الجمعة، 5 يونيو 2015

فِنْجانان، لا أَكْـثَـر.

فِنْجانان، لا أَكْـثَـر..
سعيدة تاقي

حملتْ فنجان الشاي إلى شفتيها بهدوء، كانت تعلم أنّ عينيه ترصدان خلسةً كل حركاتها. و كانت تتعمّد أن تكون أمامه في كامل الصّفاء الذي يبهره دون مجهود. تركت الفنجان بين شفتيها أطول من المعتاد. و حين وضعتْهُ أمامها على الصحن، داعبت بمنديل ورقي أثر تلك القبلة المسروقة. لون الزهر كان قد ترك شفتيه مفتوحتين على حافة الفنجان، و قطرة صفرة ذهبية تنساب نحو الأسفل.
لم تعتَـد شاي الصباح من قبل.. لكنها اليوم نكاية بالصحيفة التي يغازلها بين الفينة و الأخرى، أرادت أن تصيب قهوته اللاذعة ببعض الحيرة.
الصمت كان يمرُّ كثيفاً في الامتداد الضيق الذي يضمّهما.. لكن الصخب كان مثل البخار المتصاعد عن الفنجانين، أمراً حتميَ التوغّل.
"لن أقول شيئاً، بعد كلّ ما قُـلته.".. ذاك ما كانت تفكِّر فيه.
"إلى متى ستواصل إضرابَها عن الحديث؟".. ذاك ما كان يفكر فيه.
على صفحة عينيها النجلاوين كان الهدوء عنوانَ عاصفة احترقتْ على عجل.
و بين عينيه المُتعبتين، كان ينتصِبُ لهاثٌ، لم يستقِم حلمُه بليالٍ اقترفَها في مخيِّلته دون افتراض واقِعٍ ملائم.




الجمعة، 15 مايو 2015

صدور رواية “إني وضعتها أنثى” للكاتبة المغربية سعيدة تاقي عن سلسلة روايات الهلال ماي 2015







تصدر عن سلسلة (روايات الهلال)، في 15 مايو 2015، رواية جديدة عنوانها “إني وضعتها أنثى” للكاتبة المغربية سعيدة تاقي.
في الرواية سرد يتتبع تحولات “مهدية” بطلة الرواية طوال أربعين سنة، انتقلت فيها من وصاية الأب إلى وصاية الإخوة الذكور، فوصاية الزوج ذي الميول المتشددة، إلى أن قررت أخذ زمام أمرها، والإنصات إلى نداء الروح في رحلة نحو إسبانيا، حيث يعيش “عزيز” الفنان المعارض المنفي المكتوي بنار الغربة، وفشل الخيار اليساري وضياع بوصلة الوجود.
 خلف هذه النواة الحكائية تجلي الرواية متغيرات الواقع الاجتماعي والفكري لمدينة “تطوان” ذات الأصول الأنـدلـسية المـوريسكية، منذ سبعينيات القرن العشرين إلى العشرية الأولى من القـرن الحالي. المـدينة التي احتضنـت التعــدد الإثـني والحـضاري واللغـوي والعمراني في صيغة متسامحة حدّ استيعاب الإسـبان الذين استقـروا بها بعد انحـسار الاستعـمار الأجنـبـي، المـديـنة التي لم تَـسْلم في واقـعـها الراهـن من نـزعـات الإقـصـاء والتعصب والعنف.
وتقول وجدان حامد سكرتير تحرير السلسلة إن الكاتبة عبرت بلغتها الثرية والقوية الرصينة، وجملها المتناغمة عن تلك الأحداث المتشابكة، وعلاقات البطلة بشخصيات متعددة: شمس الضحى وزوجها، وحكايتها مع إخوتها بعد وفاة والد مهدية، و البشير عم عزيز و عمران أستاذه، و ميغيل ابن ماريا الذي ينقل لمهدية أخبار عزيز، فتسافر إلى إسبانيا تاركة وراءها “أبا زكريا”، حاملة معها “تودد” تحفزها نشوة اللقاء الذي لم يتم؛ باحثة عن واقع مغاير فتقول: “مهدية الطفلة كانت تزور خيالي وتقتحِـم خواطري، كلّما فكَّرتُ في غد “تودُّد”. لم تكن تطرأ على بـالي لـتعـيدني إلى طـفـولتي التي عـشـتُها بـوعي وشكّ، بل لتذكِّرني بأَّنني سأضُعها أنثى.. و تذكِّرني بأنّني أملك بعيداً عن ذلك المجتمع الذي فررتُ منه واجبَ حماية أنوثة طفلتي، لتنمو كاملة الحقوق”.
تستثمر الرواية تقنيات في السرد تعتمد التقطيع المتوازي وتعدد الرواة، بل تداخلهم، فيظل القارئ يبحث أحيانا عن الصوت الذي يحكي في هذا المقطع أو ذاك، في ظل تعدد الفضاءات والأصوات.
للإشارة سعيدة تاقي كاتبة و أكاديمية مغربية لها مقالات عديدة في النقد و الدراسات الثقافية و الترجمة، و أعمال إبداعية أخرى قيد النشر. و رواية "إني وضعتها أنثى" هي روايتها الثانية، فقد صدرت لها عن دار النايا السورية للدراسات و النشر رواية إيلافـ "هم"، كما صدر لها عن نفس الدار كتابها النقدي "تحولات الرواية بين بنى التحديث و أنساق التراث" و هو الدراسة التي توجت بإحدى جوائز الطيب صالح العالمية للإبداع الكتابي عن فرع النقد في دورة 2013.
  

الجمعة، 1 مايو 2015

قدْ نكُـونُ ذاتَ أَمَــل

قدْ نكُـونُ ذاتَ أَمَــل

  
أنَـا لَـسْتُ لِي.
ـــــــــــــــــــــ

مُدُنٌ انسحَبَتْ عن أَحداقِها الأزْهارُ.
و الشَّوْكُ يانِعٌ في حدائِق الشَّوْق المُعتَمَـة.

===

منْ لمْ يَستأنِس بالغُرُوب
لنْ يفْـقَـهَ سِحْرَ النِّـهاياتِ الحزِينة.

===

الظِّلال لا تشكو الجَفاء.
الضَّوء و هو ينْحَدِر لا يعكِسُ حرارة الشَّـبق.

===

للصَّمتِ صَوتُ الـنَّـبضِ الانفِرادي.
للصَّوتِ حَشْرَجاتُ المَخاض العسير.

===

الأشجارُ لا تَبكي الأوراقَ المُتَساقِطة.
السُّقوطُ شُموخُ التُّراب في تحليقٍ آخر.

===

أنْ تَلْسَعَكَ النَّحلةُ،
ذاكَ ضُعْفُكَ يُفْقِدُها الحياة.

===

و أنْ تُسعِفَكَ الوردةُ بطيب رحيقها،
تلك سذاجةُ الشَّمْعةِ ذات اشتعال.

===

في محراب الألم كل التعاويذ ساذجة.

===

الفرحُ لا يترُكُ، تحسُّباً للنِّسيانِ،
نُدوباً للذِّكرى.





الأحد، 12 أبريل 2015

وجَعُ الدِّماء لا نحيبَ له


وجَعُ الدِّماء لا نحيبَ له
سعيدة تاقي

رَصَـاصة
الاحتِقانُ لا يعتَرِض
لا يخْجَل،
لا ينتظرُ إذنـاً بالنَّزْف.
الاحتقانُ صادقٌ
حدَّ النزيف.

قَـصْـف
أَو لمْ يكُنْ أجْدى
أنْ نغتَسِلَ من دمناَ
قَبلَ أنْ يسْكُبَهُ
قصْفُ الرحيل.
أو لمْ يكُنْ أجْدى
أنْ نغمُرَ قلوبنا
ببَعْضِ البَياضِ
نكايةً بالحُمرةَ
المُوغِلة في الوَحل.

قُـلـوب
يا لغباء هذا النَّبض
لا يدرك أنّ الوَجعَ،
ما زالَ
بعدَ القَلبِ،
بالقلبِ قاتِل..

شـهـادة
سَنَعْتَنِـقُ فُـتُـوَّةَ الماء
قبْلَ الميلاد.
ونقتَلِعَ أوهامَ المَخاض
من جذور الرَّحم.



الأربعاء، 8 أبريل 2015

مـرَّة أخرى.. خُــبـزٌ و ورود

مـرَّة أخرى.. خُــبـزٌ و ورود
سعيدة تاقي

تواطـؤ البداية
ليس العنوان ماكراً بقدر مكر التاريخ، الذي لا نتصفّحُ أوراقه باليقظة الكاملة. و ليس في الأمر أيّ رغبة في العودة نحو الخلف، أو في اجترار مكرُماتِ الماضي. لكن الحياة تعيدنا دوماً لتأمل إنجازات ذلك الماضي. قد نجدها حيناً رياض فردوس على الأرض.. و قد نراها في أحايين كثيرة مجرّد أطلالٍ، لا تستوقفنا إلا لاستدعاء أحد دورين نجيدهما بإتقان يستحق جوائز ترضيّة. الدور الأول يتمثّل في الاستئناس إلى دور الضحية، و التنعُّـم ببراءتها و رَمْي كل الإدانة على أولائك الـ "هُمْ" الذين قد أجرموا في حقّ الضحية، تلك الضحية "النحن" بالمؤنث و المذكر. فالمؤامرة دوماً من فِـعْـلِـ "هم". هُمْ الآخرون الفاعلون، و الضحية مفعول به منصوبٌ لاحتمال المؤامرة، و لا طاقة للمفعول به على الرّفع أو الكسر أو التشييد.
و الدور الثاني الذي يراوغ الدور الأول غياباً و حضوراً، هو جلْـدُ الذات. فالذات هي التي تستحق ـ من منظور مازوشي ـ كل ما أوقَعَه بها الفاعلون المتآمرون، لأنها كانت ضحيةً ضعيفةً و غبيَّةً و رعناء، لم تعرف كيف تتصرّف، و لم تقاوم بما يكفي من القوة و الصبر و بُعْـد النظر..

كي لا نَـنْـسى
قد يكون تذكّـر أوراق التاريخ مُريـباً أحياناً، حين يختار للرَّكبِ المُتأخِّر المتعثِّر أن يسير وفق ما خطَّـتْهُ للمَسيرِ من مسالكَ و دروبٍ و تسمياتٍ عَجَلاتُ المتـوَّجين دوماً. لكن الجغرافية بدورها ليست منصفةً و لا يمكنُ أنْ نَسِمها بالحياد حين تضعُـنا في المنتصَف بين انتماءٍ ندَّعيه إلى وطن أكبر يمتد من الماء إلى الماء، و حُلمٍ نرتضيه لنا من أراضٍ و طاقات و إنجازاتٍ ليستْ لنا، لكننا نجاوِرها يوماً بيوم و نجاريها سنةً تلو الأخرى.

حين رفعت الآلافُ من العاملات الأمريكيات المتظاهرات في شوارع نيويورك قطعَ الخبز و باقات الورود في الثامن من مارس 1908، لـيُطالبن بتقليص ساعات العمل و منع تشغيل الأطفال و رفض التمييز بين الرجل و المرأة في العمل و في الحياة المدنية عموماً، لم يكن حرصهن على تخليد ذكرى 129 عاملة اللواتي قضين سنة 1857 نضالاً في معركة جائرة ضد رأسمالية التمييز الجنسي، كما لم يكن حرصهن على سنِّ تاريخ للاحتفاء بإنجازات المرأة في المنتظم الدولي، بل كان النضالُ فعلَ حياةٍ و كفى، مارَسْنه بكامل إرادة الإنسان و بفائض يقين الحُلمِ بالتغيير.

قَــيْـد الاحـتـفـال
اليوم مثل الأمس نقف بضمير المؤنث و ضمير المذكر أمام الاحتفاء و نتساءل بخبث متعدِّد لا يُخفي سوء نواياه، و إن اختلفت الأزياء التي نرتضيها أمام الموضوع ذاتِه؛ ماذا عن باقي أيام السنة؟؟
قد لا نكترث بأنْ يكون الاحتفاء بالمرأة مبدعة ً أو كاتبةً أو مفكِّرةً أو فاعِلة أو إنساناً... في يومها "المَجيد" موْضعَ رفض أو موضع قَـبول. لكن في المقابل، لا بد أن ننشَغِل بنضجٍ و تبصُّر، للانسياق الرّائج نَحْو تَعـدَاد ما تمَّ تحقيقه في مشهدنا من بطولةِ مكتسباتٍ يُعْتَـدُّ بها ضمن زُمَر "الريادة"، و يُحتَكَمُ فيها دون وعي إلى فكر "الهِبات" و "العطايا" و ما تجود به فُتوحات "الكوطا". إن تلك الإنجازات في الغالب مكتسباتٌ أو تمثـيليات تُحتَسبُ إنجازاً عالميّـاً يوضَع في الواجهة، لتسويق صورة دولة القانون و الحداثة و حقوق الإنسان. لكنها في واقِع حالِ المجتمع المنشَغِل بهَـمِّ "لُـقمَةِ العيش" و لْـتَـكُنْ خبزاً، إنجازاتٌ تُراكِمُ في المدى البعيد، نفورَ المجتمع بمختلف شرائحه و مكوناته من كل وَسْمٍ رسميٍّ يتخذ صيغة تحرير ضمير المؤنَّث المقهور. لأنّ بِـنْـية القِيم المرتبطة بإعادة تشكيل الإنسان المنفتِح و المتقبِّل لتحولات الحياة و المجتمع في ظل الألفية الثالثة، لم يتِم تحديثُها و تحقيقها و تشييدها بما يكفي من الوعي و النضج و السمو. و مازالت تمثُّلات "الحَـريم" و"الأنثى العَـوْرة" و "الجسد المُشتهى/المُـدنَّس"، و سلطة الأعراف و الطقوس و التقاليد المتوارثة منذ أجيال، تحظى بالتقديس و تتحكَّم في بناء التصورات حول الذات و الإنسان و الحياة و المجتمع.
في المقابِل، لا بد أن نُخْضِع للمساءلة و التقييم هذا التنميط الاحتفالي الذي يتخذُّ لكثرة التكرار شكْـلَ موسِمٍ تُعـقَدُ مراسيمُه بكثير من التصنُّع و الابتسامات الصفراء، و تطوى الملفاتُ سريعاً في اليوم الموالي، و كأن منتهى الآمال قد حقَّقَـته الخطَبُ "العصماء"، التي صاحبت المسيرات و الندوات و الاحتفاءات و التظاهرات، في انتظار حلول ثامن مارس المقبل، يوم  عُرس السنة المقبلة قصد تكْرار مراسيم الاحتفال ذاتها.

"للنّـاس كـافَّـة"
ثامن مارس يومٌ كسائر الأيام لا تدرك عطاياه الأيادي الخشنة وسط تعاريج الحقول العجفاء، و لا تعي هِـبـاتِه الزهورُ البرِيَّة الكادِحة مُلتحِفةً بسمرة الشمس و حُمرة الصقيع هناك في أعالي الجبال المعزولة. إنّ صورة المرأة ضمن منظومة المجتمع و من ثم موقعها و مكانتها لا يمكن أن يصطنِعَ القانونُ بمفرده لها بديلاً. و لا يمكن للمدوَّنات و المواثيق و المراسيم أن تغيِّرَ تلك الصورة ـ أو ذلك الموقع أو تلك المكانة ـ نحو الأحسن أو الأفضل، أو نحو المسار الطبيعي الذي لن تستقيم بغيره الحياة داخل أي مجتمع سَوِي تتكامل عناصره و تتآزر. لأن مناط التغيير مرتبِط بالإضافة إلى كلِّ ذلك، بخَلْق تمثُّـلات جديدة حول المرأة و الإنسان والحياة و الوجود، لا تستطيع أي سلطة علـيا أن تفرضها باستعْلاء، و لا يمكن لأي  قانون أن يشيِّدها مهما جدَّد بنودَه و مساطِرَه. إنّ التمثُّلات الجديدة و المطلوبة و المنشودة، تُـنتِجها التربيةُ و التنشئة الاجتماعيتان. و لذلك فالسبيل لا يبتعد عن أصلين اثنين. أوَّلهما ما تشكِّـلُه الأسرة من قيم و تصوُّرات و مفاهيم، تغرسها عميقاً بالفعل و القول و العادة، في شخصيات الأبناء و هي تعجنهم منذ الطفولة الأولى. و ثانيهما تجديدُ النظر في التعليم و القِـيم التي يرسِّخُها و إصلاحُ منظومته بنزاهة و إبداع، و ليس الاكتفاء بمحو الأمية و ابتداع أشكال ذلك المحو المختلفة في جميع أسلاك الدراسة. إن التربية و التعليم وحدهما الكفيلان بإنتاج الإنسان السوي القادر على تغيير كلّ البرك الفاسدة و الآسنة، بما يكفي من التّصالُح مع الذات الفردية و الجماعية و الإنسانية، و بما يفيض من القيم الإنسانية الكونية التي ترسخ المبادئ المُـتَعالية التي تبنيها مقاصِدُ "تـتميم مكارم الأخلاق" و "الناس كافة" و "خير أمة أخرجت للناس".

ماذا بعـد؟
الانتماء إلى النُّخبة المفَـكِّرة لم يكن يوماً، امتيازاً تُـمَدُّ له البُسط الحُمر، أو ترفَعُ له التصفيقات و الاحتفاءات و الجوائز. إنّ الفِكرَ يقتضي منذ بدء السؤال، مخاتَلـةَ النرجسية بكثير من الفردانية المنفتحة على العطاء الإنساني و الوجود البشري. و لا يمكن الفصلُ هنا بين "أنا" الكاتبة و "أنا" الذات المفكِّـرة و "أنا" الوُجود ، فـ"أنْ أكونَ" فِعْـلُ وجودٍ لا يتجزَّأ، و لذلك قد تحاصرنا سطوة التفكير حتى حين نرغب بممارسة الحياة ببراءة البسطاء و فرَحِهم، و سذاجة الأطفال و اندهاشهم.
إن الاحتفاء بـ"الإنسان" الذي تحدَّدُ مدَّةُ صلاحيته في أربع و عشرين ساعة موسِمُ زُهورٍ "بلاستيكية" للأسف لا عطر لها.
و يظلُّ الخُبزُ هاجسَ عيشهـنَ هنَّ في "أنـفـكو" و مثيلاتها من الرموز في كل خارطتنا الممتدّة، لتَـنزوي الورودُ الحقيقية عن منصَّات الاحتفاء، أو لِـتستسلِم لزهو احتفاء يشبِه الحُلمَ بحياةٍ خالِدة خارجَ قُـبور المزهريات المُبهِرة.





الثلاثاء، 7 أبريل 2015

أيها الرُّفاتُ اجْـمَع بعضَك، فكلُّك يحتضر

أيها الرُّفاتُ اجْـمَع بعضَك، فكلُّك يحتضر
سعيدة تاقي


ـ في حضرة غيابِك ـ

الماءُ يـشرَقُ بغصَّاته.
و الطِّـينُ يتلـكَّـأ،
باحثاً عن شمسٍ
تغْـشى الأبصار.
الموتُ ينزِف،
ضمائِرَ لا صوتَ لها.
و الأشلاءُ تفتَرِشُ السُّبُـلَ
دون سابِقِ وُرود.
الأيادي الصَّماء
لا تنشُـدُ غير التحليقِ
في تنزيلٍ نحو الأعلى.
في قَـلْبِ "المحرقة"،
ما زال على الأرض
من يقتَرِفُ الحياة.



ـ عَـتبة الفَــواجع ـ

أيها الرفاتُ
لا تتكَّوم داخِلاً..
القبورُ،
ذا عشّيةٍ و ضحاها،
تسري بوهْم الفردوس
على حوافر النار..
تبيعُ الشّهادَة
بباطل عمامةٍ
و مواكب مصفَّحة.
و الأكفانُ،
محفلُ سوادٍ
يسبِّحُ جهراً
بـآياتِ الخنَّاس،
و يـمتطي سرّاً
الأقمارَ المصنَّعة.
أيُّها الرُّفاتُ
اجمعْ بعضَكَ،
فكلُّكَ خارجاً يحتضر.



الاثنين، 6 أبريل 2015

بالأسْود كَـفَّـنـاه..

بالأسْود كَـفَّـنـاه..
سعيدة تاقي
ـــــــــــــ
لذاكرةٍ تغفو وسَط تفاصيل النسيان...
ـــــــــــــ

على وشْك الكُفْـر بدين الحُـبّ.
قريباً.. سـتُعلَّـقُ الذاكرةُ على مِقْصَلةِ الأحقاد.

======

بين مطرقة التحوُّل و سنديان الضيّاع،
تَـتِـيهُ القوافي الصّارخة.
و ينتحِبُ رجْعُ الصَّدى.

=====

"سأقْـتُـلُـنا بالخِنجَرِ المَسْمُومِ،
الذي اقتَنَـيْـناه ذات احتِفالٍ بحريَّةٍ مستعادَة.
فلاَ تَعْتَرِض... و كُنْ شرِيكاً مُسَالِماً."
ذاكَ ما يقولُه سِفْـرُ التَّدْجِـين بـِاسْم الدَّم.

=====

يتراجعُ الصَّخَبُ و لا يتلاشى.
الصَّمتُ عنوان انفلَـتَتْ ميادينُـهُ

=====

للمتردِّدِ صدَقَةٌ.
و للخاشِعِ صِدْقُـهُ و مآرِبُ أخرى.

=====

حين اعتَلَتِ المَآذِنَ مُكبِّراتُ الصَّوتِ،
غَدَا الابتهالُ نُـوَاحاً كَـلِيماً في صُدُورِ الصَّادِقِين.

=====

باسم لعبةِ الكَراِسي
الدَّمُ يَـمٌّ مُستَبَاحٌ هنا و هناك،
و الحوتُ يلْتَـقِـمُ كلَّ الآمال.
ذو النُّونِ ليس بينَنا.

=====

مَن لم يكُن قلبُه لسانَهُ، و لسانُه قلبَه،
آثِــمٌ.. آثِـم..

=====

الذئبُ براءٌ من الدمِ المُراق على كلِّ القمصان.
الصَّفْحَةُ المَوعُودة.. المَوْؤودة،
قد لا تخشى إقفالَ اللَّحد.

=====